第二百零七章 拜访潘玉良 (第4/5页)

“你眼中的菊花是什么样的？”潘玉良颇感兴趣地问道。

苏菲说道：“白居易曾经写过一首菊花诗，‘一夜新霜著瓦轻，芭蕉新折败荷倾。耐寒唯有东篱菊，金粟初开晓更清’。黄巢也写过，‘待到秋来九月八，我花开后百花杀。冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲’，我很喜欢这两首菊花诗。”

“为什么？”潘玉良挑了挑眉毛。

“意境。陶渊明和元稹写的菊花诗，意境是有了，但那是他们的意境，不是菊花的意境。菊花不是富贵逼人，也不是矫揉造作的纤云弄巧，更不是一味的高洁或者隐逸。它怒放于百花凋败之季，芳香飘逸于秋风之中，浓妆重彩不为霜寒所浸。它是花中的斗士，用那些堆砌出来的繁华词藻形容它，是对它的污辱！”苏菲眼睛发亮，侃侃而谈，没有注意到潘玉良嘴角流露出来的笑容。

潘玉良是个安静的听众，也很健谈，不知不觉中，她将苏菲对于菊花的认知从不同的角度来诠释，然后又结合东方、西方，对这种精神的探讨，甚至从不同的绘画风格来讨论，直到仆人过来招呼她们用餐。

“对不起，潘先生，我耽误您太多时间了。”苏菲连忙起身告辞。

“已经很久没有人来和我这个老太婆一起聊天了，你该不是厌烦我了吧？”潘玉良故作疑惑地看着苏菲。

汗！

苏菲心中暗自腹诽……这不知道有多少年轻人想在眼前这位‘老太婆’跟前蹭饭吃呢。

吃完饭，精神恢复了一些的潘玉良没有跟苏菲再摆什么龙门阵，也没有看她带来的画作，而是吩咐她作两幅花，一幅素描菊花，另一幅则是油画《菊花》。其实相对而言，真正难画的反倒是素描。

油画，可以通过色彩的变化加强效果，表现出作者对于绘画对象的理解；而素描，那绝对是个高技术的挑战，仅凭简洁的线条和光暗的调节，就要体现出画家对于菊花的理解，这个难度要更高一些。

她的作品融中西画之长，又赋于自己的个性色彩。她的素描具有中国书法的笔致，以生动的线条来形容实体的柔和与自在。她的油画含有中国水墨画技法，用清雅的色凋点染画面，色彩的深浅疏密与线条相互依存，很自然地显露出远近、明暗、虚实，色韵生动。