第一百三十章、背水一战 (第3/5页)

金基德一个用画面说话的导演，一个永远关注边缘人的艺术家，每一部作品带有金基德独特的个人魅力。虽然金基德有着曲折的人生经历，甚至没有受过任何电影教育，但他的作品却在各大电影节上大方光彩，而且他的作品每部都十分精彩，当然，饱受争议也是个难以回避的主旋律。

暴力美学（酷爱以极端的性和暴力，反映人性和民族的深刻悲剧）、隐喻形式（决不回避对政治和社会现实的探讨，但大多以隐喻的形式出现）、关注女性（女性在金基德电影中具有举足轻重的地位，她们往往是剧情的关键，矛盾的核心）、人性刻画（金基德电影虽然以韩国人为刻画对象，但大多直指人性深处，具有整个人类的共性）、残酷悲悯（金基德虽被很多人非议暴力，但他在残酷冷静之下其实探讨的是人性的救赎和对人类处境的深深悲悯），以上五点就是金基德拍摄制作的电影特有的，然而也因为这些特有的存在，他的电影不仅在韩国拿不到好的观影人数，甚至时常有被禁映的可能。

这情况，看起来很是扑街，按理说，这样扑街的导演在韩国是混不下去的，可是他金基德偏偏就混下去了，还混得异常的好。

因为金基德的电影不走韩国国内路线，或许是意识到这样的电影在韩国国内绝对是扑街型的，观影人数绝对高不了，所以金基德一般都是主打的国际市场，时常地参加各个国际电影节，以此来推广自己的作品，让自己的作品被各国人士看到，以此来卖出地区发行权以收回投资，别说，金基德还真就这样走出了自己的一条‘康庄大道’来。

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想起这个同行的经历，尹锡湖感觉可以效仿一下，虽然成功的可能xing不算太大，但总归是条路不是，说不定就有其他国家的人喜欢（初恋这件小事）这部电影，顺带着买下地区发行权，这样的话，多少能够收回一下投资，不至于血本无归不是？！

心里想着，尹锡湖随即便付诸实行地将自己的一番想法具体跟吴秀妍和孙言叶解释了一番。