第430章 余桦苏童的焦虑

“先锋类小说本质是现代主义，而新写实小说本质上是现实主义，两者本来就是矛盾的。最显著的区别就在于它们之间存在着的形式技巧的差距。”在燕师大上过大学的苏童具有更加深厚的文学理论功底。

“你一直吃着米饭，现在突然让你吃馒头，当然有些吃不惯。”

两人住一个房间。

“余桦，今天他们讲的这些，你感觉怎么样？”苏童问道。

“说实在，我越听感到越迷惘，和我以前接受的一些写作理念完全背道而驰。”余桦毫不隐晦自己的看法。

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方明华也很是满意。

“这里我为什么提到这部电影？因为他是意大利新现实主义电影代表作，这里的新现实主义电影，很类似我们现在所探讨的新写实小说，根据意大利同行介绍，这是继先锋电影运动后出现的第二次电影美学运动.”

他们有自己的想法和困惑。

当然主要是几位评论家还有头部作家像陆遥、贾平娃——贾平娃拿的是他写的《商州》那部小说做例子，讲解他对新现实小说的看法。

苏童心里明白余桦的焦虑。

为期四天的座谈会，大家畅所欲言，关于新写实小说的文本特征，最后大家概括出几点：

“但是按照方主编的意思，很明显，将来文坛的主流将又一次回到现实中来。”余桦的语气中带着一丝焦躁。

1．粗糙素朴的不明显包含文化蕴涵的生存状态，不含异质性的和特别富有想象力的生活之流。

在86年西京召开的中青年作家研讨会上，两人都参加，所以两人也认识，白天研讨听别人的发言，晚上睡觉的时候在自己的房间交流彼此的看法。

像余桦、苏童他们基本坐在他静静的听别人讲。