第182章 181“双线叙事结构的小说？” (第2/5页)

和同城的《星星》诗刊杂志社相比，这里显得分外冷清，刚刚上任不久的主编杨筱坐在自己办公室里，看着一份报告，秀眉紧蹙。

这是上一期的《科学文艺》发行量，仅仅只有1000册！

要知道，就在三年前，《科学文艺》的发行量高达20多万册！

更糟糕的是，从今年开始，省科协不再给杂志社提供经费支持，杂志社要“自寻出路，自己组阁，自主经营，自负盈亏！”

活下去，这是杂志社的第一要务。

为此，杨筱不得不想办法养活杂志社：做幼儿识字卡片、开发了幼儿故事读物，结果很畅销赚了几十万。

《科学文艺》就是靠这样“以副养正”，日子过得也不算太差，但是自己的主业毕竟是科幻小说。

她是多么怀念科国内科幻小说的黄金时代啊。

那一年，国家刚刚从那个特殊时代走出来，总设计师重申了“科学技术是生产力”，打破了思想禁锢，唤醒了科技工作者的热情。

“科学的春天”到来了

科幻文学正迎来新中国历史上的第二次高潮，叶永烈的《小灵通漫游未来》正式出版，发行了150万册，加上后来的连环画版共发行300万册，这一记录至今无人打破。

而郑文光、童恩正、刘兴诗、肖建亨这些早已经已成名的科幻大家也先后发表了新作，郑文光的《飞向人马座》、童恩正《珊瑚岛上的死光》都是科幻史上的名篇。

加上迅速崛起的王晓达、魏雅华等，科幻创作呈现出一派欣欣向荣的迹象。

但是这一切到去年戛然而止。

曾经风靡一时的“四刊一报”（《科学文艺》《科幻海洋》《智慧树》《科学时代》和《科幻小说报》）现在只剩下《智慧树》和《科学文艺》苦苦挣扎。