第三百五十一章 妙玉 这……说的是人话（求月票） (第2/5页)

惜春点头应了声，转而扭脸看向一旁的入画，道：“入画，去书房将那幅画拿过来。”

不多时，入画拿着一副绘好的图画，拿了过来。

贾珩接过画轴，展开细看。

果然比起上次所见，风物、景致多了许多，蜂腰石桥横亘于小溪之上，梅花绽芳吐蕊，嶙峋青石之上覆着皑皑白雪，天香阁楼之下，瘦梅绽放着簇簇或红或白的花朵。

再去观人物，更是色彩鲜丽，争奇斗艳，疑似冬去春回。

妙玉这边厢娴静而坐，手中捏着茶盅，听着兄妹二人叙话，一时间就有些插不上嘴，这时，见着贾珩拿起图画观赏，也有些好奇。

只是妙玉素来矜持、庄重，也不好学小女生探头张望。

这几天妙玉虽和惜春手谈论佛，但对惜春所作之画，并不知晓。

或者说，惜春并未将之示于妙玉。

贾珩目光一一掠过画上黛玉、宝钗、湘云、迎春、探春等容貌，目光落在自己左手边的小姑娘，问道：“这个是妹妹？”

他想起来那天了，左右手边的确不是惜春。

但转念一想，惜春作为绘画之人，调整一些倒也属人之常情。

纵是某幅记述开国盛景的油画，随着不同历史时期的演进，人员增减、站位变化，都大不相同。

见着那少年垂眸盯着画中的少女，面露思索之色，惜春心跳加速，白腻脸颊微烫，道：“是我。”

贾珩点了点头，道：“娇弱柔怯，倒很传神，只是神态渺渺，细致看去略不大像。”

中国画重写意而不写实，哪怕是吴道子这等善于描摹人物神态，也很少去追求一比一复刻，这是美学观念的不同导致的。

重在意蕴、留白。

他倒是会一点儿人物素描，用来在边防执勤勾勒罪犯相貌所用，也不知能不能给惜春一点儿启发。

其实，现代人最大的特点就是在于生活在信息大爆炸时代，因为资源获取的便利性，什么都会一点儿，又什么都不精通。

念及此处，看向惜春，温声道：“若画肖像画，倒可以画得像一些，图绘其五官、相貌，见画如见面。”

惜春闻言，却心头一震，讶异地看向贾珩，问道：“珩大哥也会画画？”

贾珩摇了摇头，道：“我只略懂一点儿肖像画，或许与妹妹所学技法有些不同。”

惜春眸光熠熠，忍不住问道：“新技法？珩大哥能否画一画，让我看看？”

毕竟痴迷于画画，闻听贾珩之言，见猎心喜。

贾珩轻笑摇了摇头，说道：“水墨之画，我可来不了，需得炭笔、铅笔方得画，妹妹书房中应无这种笔备着的。”

铅笔之称，古已有之，唐开元文臣李周翰在《昭明文选五臣注》中对“人蓄油素，家怀铅笔”做如下注释：“油素，绢也，铅，粉笔也。”

骆宾王《久戍边城有怀京邑》诗云：“怀铅惭后进，投笔愿前驱。”

至于炭笔，东晋时就已出现，炭笔画也在民间流传悠久。